Les Ateliers Jean Nouvel, associés pour la salle de concert à Métra & Associés, ont conçu une salle enveloppante, rencontre entre une salle de type « boîte à chaussures » sur le modèle des salles classiques comme le Musikverein à Vienne et le modèle « en vignobles » de la Philharmonie de Berlin de Sharoun.
Il en découle un concept original tirant parti des avantages de chacun des modèles : le modèle « en vignobles » privilégie l’intimité visuelle et une nouvelle manière d’appréhender la scène, les musiciens étant entourés par les spectateurs ; la disposition des spectateurs sur plusieurs balcons des salles « boîtes à chaussures » permet de réduire la largeur de la salle et de multiplier les réflexions acoustiques précoces latérales, favorisant la clarté et l’intimité acoustique de la salle.
Un élément supplémentaire vient compléter le concept de la salle : les balcons sont décollés des parois extérieures, suspendus dans le volume de la salle via les passerelles, ce qui réduit encore la distance entre les spectateurs et la scène, et dégage un volume acoustique extérieur derrière eux qui assure une réverbération tardive ample. Les auditeurs se trouvent ainsi enveloppés par le son.
Les caractéristiques acoustiques de la salle tiennent donc en deux mots : amplitude et clarté. Cette dernière est assurée par l’ensemble des surfaces de réflexions qui sont « projetées » au sein de la coque acoustique. Le dessin des nez de balcons, des murs « rubans » situés derrière le public, ainsi que des réflecteurs situés sous le plafond a été retravaillé tout au long des études afin de créer ces réflexions sonores précoces, de préférence latérales, garantissant, pour l’ensemble des auditeurs, une présence optimale des sources sonores, une grande précision d’écoute et une excellente diffusion du son.
Pour obtenir ce résultat, la problématique de l’acoustique a fait l’objet tout au long des études d’une attention très exigeante, notamment en phase PRO et à toutes les étapes de la consultation pour la désignation de l’opérateur de l’opération de construction.
Dès le départ, l’équipe de maîtrise d’œuvre s’est entourée de deux acousticiens (Marshall Day Acoustics et l’acousticien consultant Nagata Acoustics) aux approches complémentaires.
Ainsi l’approche de Marshall Day Acoustics a été basée sur l’étude de simulations informatiques effectuées au moyen du logiciel Odéon ; en phase PRO, ces simulations lui ont permis de formuler plusieurs préconisations parmi lesquelles peuvent être citées :
Afin de s’assurer que la problématique de l’acoustique ait bien été comprise par les candidats au marché de construction, le dossier de consultation a été complété par une notice acoustique rédigée par Marshall Day Acoustics qui a fourni l’ensemble des spécifications nécessaires pour l’obtention des résultats acoustiques optimum. Il a été précisé que les contraintes qui y étaient exprimées étaient prioritaires dans l’ordre des pièces écrites du marché.
Ces préconisations ont été enrichies et complétées par les enseignements tirés des tests réalisés par Nagata Acoustics au cours des premiers mois de l’année sur la maquette acoustique (échelle 1 :10) installée dans les locaux de la Philharmonie de Paris.
La modélisation par maquette acoustique est une technique d’analyse de l’acoustique d’un espace en phase d’étude architecturale, qui donne des résultats très précis, grâce aux progrès considérables accomplis dans les domaines du traitement du signal et de la miniaturisation des micros et haut-parleurs, en particulier dans des situations complexes comme les salles de concert dans lesquelles les phénomènes de diffraction ou de couplage de volumes sont importants.
La maquette au 1/10ème a rendu ainsi possible une véritable « écoute » de la salle ; elle a offert des informations que la simulation informatique ne pouvait donner et permis de valider sa géométrie complexe. En ce sens, les tests effectués par Nagata Acoustics ont fourni un complément extrêmement précieux aux études de Marshall Day Acoustics.
Les résultats constatés à partir des mesures des réponses impulsionnelles tirées de la maquette ont validé les courbes de décroissance à double pente (décroissance initiale plus prononcée que la décroissance tardive), en accord avec le programme acoustique de la salle de concert.
L’analyse tant des réflexions précoces que des courbes REC (« reflected energy cumulative ») a fait apparaître des résultats tout à fait satisfaisants, comparativement aux salles existantes considérées comme offrant une excellente acoustique (Sapporo).
Enfin l’analyse des tests a permis d’identifier des échos préjudiciables non décelés par les modélisations informatiques. Ils ont été ensuite éliminés par des modifications de l’enveloppe, de l’orientation de surfaces de réflexion (ruban, gardes-corps, plafond) ou l’ajout de reliefs de diffusion sur l’enveloppe en plâtre de la salle.
